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        《化·蝶》排練之蹬傘

        相較于蹬缸、蹬桌等“重蹬技”,蹬傘作為“輕蹬技”更顯靈活、柔韌。蹬傘在蹬技中也是難度最高、最吃功的雜技節目之一,因其不僅需要演員功底扎實,才能做到以腳尖或手腳并用的形式將道具傘邊蹬邊轉,還需根據舞臺燈光、服裝等外力因素,對自身力度、肢體進行調整,從而細膩自然地完成表演。



        想要順利上臺演出,必先刻苦付出。最初練習,先從穩傘邊這一基礎開始找感覺,重復地練功,后加入翻傘、走傘邊等動作加強訓練。練習時,演員們長時間躺地不起,偶爾甚至練到腿抽筋。

        經過時間積累和經驗沉淀,抓準人與傘之前的平衡點,控制好雨傘下落重心,才能把每個動作處理得干凈利落。



        在《化·蝶》劇中,蹬傘主要被安排于梁祝雨巷情別一幕。劇中編排了12位雜技演員與12位舞蹈演員相互配合,共同組成一支龐大表演團隊,表演借助輕巧靈便的畫傘為載體,結合蹬傘、舞蹈以及戲劇,在婉轉深情的配樂中層層遞進。

        在排練時,導演和老師們還會依據不同演員的形體條件,逐一耐心梳理細節,上至手臂彎曲的幅度,下到腳尖踮起的高度,皆不斷調整,進而達到風格統一、技藝協調。節目中的一個創新表演——“對拋”,融合了拋接、對手技巧,以1位演員躺地蹬傘、1位演員站立舉傘的方式,互相將傘拋至對方手中及腳尖,單是此動作便練習了3月有余,直至整體和諧悅目。



        同時,我國著名舞美設計秦立運老師,根據梁山伯和祝英臺“三年同窗,一朝分別”的情境,融合現代審美和傳統美學,悉心設計制作了意韻無窮的舞臺美術布景。

        通過大氣縹緲的舞美意像,描繪出一幅江南煙雨里,小橋孤佇、石階盡斜、遠山如黛之凄美畫卷,與一個個柔媚優美的蹬傘、舞蹈動作及一把把水墨匯聚的畫傘相疊加,給予觀眾如詩如夢般的視覺享受。




        兩年籌備,一夕上演,千年絕戀,亙古不變。《化·蝶》目前已在廣州大劇院、佛山大劇院及順德演藝中心大劇院成功開展巡演,往后還將前往深圳、澳門等地,陸續把中國傳統梁祝故事通過多元藝術語言及現代舞臺手法,把劇中為愛抗爭、忠貞不渝的精神展現給全國、全世界的觀眾!

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